Выставка картин из особняка барона Александра Штиглица
О картинах, переданных на временное хранение Эрмитажу, рассказывает доцент Центра инновационных образовательных проектов Академии Штиглица Наталья Мутья.
«В конце 1850-х годов Александр Людвигович Штиглиц – один из самых богатых банкиров и предпринимателей России, меценат – заказывает известному архитектору Александру Ивановичу Кракау постройку особняка. Расположение дома – Английская набережная – одно из наиболее престижных мест в Петербурге. Здесь возводились особняки российской знати, государственных сановников, богатой буржуазии, представителей дипломатического корпуса иностранных государств.
Уже в начале 60-х годов особняк был построен. Его фасад в неоренессансном стиле выделялся своим великолепием среди расположенных рядом домов. В этот же период началась отделка парадных интерьеров особняка, где предпочтение отдавалось не только ренессансным мотивам, но и другим неостилям, что было характерно для эклектичного характера искусства того времени. В 60-е годы владелец особняка заказывает и картины, призванные украсить его интерьеры.
Следует отметить, что для второй половины века была характерна увлеченность не только «исторической» архитектурой, но и живописью, где преобладали мотивы, навеянные далеким прошлым. Владельцы богатых особняков для декорирования их интерьеров отдавали предпочтение произведениям занимательного характера, которые были лишены драматизма, аллюзивных связей с современным моментом истории. Большеформатные, красочные полотна, заполненные виртуозно составленными группами фигур людей и животных, изображением роскошной архитектуры и декоративной скульптуры привлекали владельцев богатых, вновь построенных дворцов.
Александр Людвигович Штиглиц отдавал предпочтение произведениям, созданным художниками австрийской и немецкой художественных школ. Для своего особняка он заказывал полотна как признанным мастерам, так и начинающим живописцам.
Благодаря этому заказу в России появилось полотно в будущем известного, но тогда еще молодого начинающего австрийского художника Ханса Макарта «Полуденный отдых при дворе Медичи» (1863-64). Ученик знаменитого Карла Теодора фон Пилоти прекрасно справился с задачей создания полотна, призванного украсить один из парадных интерьеров дома барона Штиглица. Художник изобразил на картине лестничную террасу, где расположилось знаменитое флорентийское семейство, отдыхающее в тени деревьев от полуденного солнца и услаждающее свой слух игрой музыкантов. Ничто не может нарушить мерное течение сиесты – ни порыв молодой дамы, вскочившей со своего места «навстречу» поразившему ее музыкальному мотиву, ни погруженность в раздумье пожилого мужчины, ни озорство молодых людей, беспечно кормящих лебедей…
Пару этому полотну составила картина «Возвращение с охоты» (1864), созданная Александром фон Вагнером и Александром фон Лицен-Майером. Художники, испытавшие влияние Пилотти, как и Ханс Макарт обращаются к историческому мотиву. В своей совместной работе они изобразили богатую семью, встречающую охотников с добычей. Семейная пара, изображенная художниками, вызывает ассоциацию с фламандским живописцем Питером Рубенсом и его молодой женой Еленой Фоурмен, охотники напоминают жителей Тироля, а загонщик дичи, сдерживающий собак, - юношу эпохи Возрождения. Вся эта эклектичная живописная группа, как и персонажи предыдущей картины, расположилась на лестнице. Подобное композиционное решение давало возможность слиянию реальной архитектурной среды с живописной. Это подтверждает и акварель ЛуиджиПремацци, воспроизводящая интерьер столовой особняка барона Штиглица, где размещалась картина двух молодых художников.
Судя по еще одной акварели Премацци, созданной, как и предыдущая, по заказу владельца особняка, в другой столовой дома Штиглица располагались и декоративная картина маститого мюнхенского живописца Морица фон Швинда «Диана на охоте» (1867), и пейзаж начинающего представителя той же школы живописи - Ханса фон Маре - «Двор с гротом в Мюнхенской резиденции» (1862-63).
Привлекают внимание и пейзажи, созданные мастерами дрезденской школы пейзажа, – братьями Альбертом и Рихардом Циммерманами. Если «Пейзаж с жатвой» (1864) радует созерцательным началом и теплым колоритом, то полотно «После бури» (1860-е) интересно драматизмом и холодной цветовой гаммой…
Особняк Штиглица после смерти владельца часто менял хозяев. Некоторые картины были распределены по музеям. Так полотно Ханса фон Маре оказалось в Эрмитаже. Другие остались во дворце на Английской набережной и были сильно повреждены. Благодаря реставрации конца 80-х – начала 90-х годов ХХ века им было возвращено былое величие (руководитель проекта Н.В. Малиновский, ныне сотрудник Эрмитажа). Николай Владимирович в те годы преподавал в Художественной промышленной академии и знакомил студентов с процессом реставрации этих картин. Ныне бывшие студенты Академии им. А.Л. Штиглица – Михаил Геннадьевич Рогозный и Ирина Александровна Платова являются доцентами кафедры живописи и реставрации этого учебного заведения и сами обучают студентов навыкам реставрационной деятельности.
В 2011 году особняк передали в ведение Санкт-Петербургского государственного университета. Оставшиеся в особняке картины были вывезены и переданы на временное хранение в Эрмитаж, так как знаменитая историческая постройка нуждается в реставрации. И на выставке, куратором которой стал Борис Иосифович Асварищ – главный научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа, все эти полотна «встретились», дав возможность любителям искусства расширить свое представление об австрийской и немецкой школах живописи эпохи историзма».